张艺谋的新作《影》于 9 月 30 上映后，片中极具中国东方传统美学意象的水墨风格便引发了一阵热议。这部电影是大疆传媒与张艺谋导演的首次合作，大疆传媒参与了《影》的航拍画面。

《影》航拍幕后纪录片

  电影航拍 | 无人机视角演绎《影》的水墨杀场这篇推文给我们介绍了《影》前期航拍的幕后，而这一次我们采访了《影》的视效总监王星会和 DI 制片王金夯两位老师，为我们揭秘《影》后期 CG 特效和调色的幕后故事，看他们是如何把大疆传媒用无人机拍摄的素材制作成《影》成片中的震撼画面。

  “未来有无人机，我们的现场可能就不需要那么多人了，不需要那么多重型的设备以及起重机吊车等等，这些东西调度起来实在太耗时，大量的时间都在等待，调动很多人力物力去等待。”

  ——《影》导演 张艺谋

张艺谋导演和赵小丁老师与大疆传媒团队交流

  为了给观众更佳的视觉体验，影片要求拍摄素材有足够的后期空间进行 CG 制作，摄影指导赵小丁老师直接指定用“悟” Inspire 2 进行拍摄，使得我们省去了大量在设备上的沟通成本。

《影》航拍画面 CG 过程

  《影》用了 Cinesync 与 8 家视效公司作 Dailies 实时视频 Sync 沟通，用 Shotgun 管理镜头素材和资产， Nuke Studio 作为视效剪辑和剪辑师共享更新 XML，Foundry Nuke 合成，Houdini 流体，Maya 渲染，Terragen 部分环境。

  《影》的后期所用的剪辑工具版本为 Final Cut Pro 7，调色软件版本为Davinci Resolve Studio14.0，片尾滚屏字幕工具为Autodesk Flame。

  1忽大忽小的伞刀

  看过大疆传媒上一篇文章的读者一定好奇：为什么在境州城的攻城戏中，航拍原始素材画面里的伞刀和电影里看起来不太一样？

航拍原始素材

《影》正片画面

《影》航拍素材 CG 过程

  《影》视效总监王星会老师（Sam）告诉我们：所有的伞刀都在后期被换掉了。

Sam 老师（左）与摄影指导赵小丁老师（右）沟通

  在这场戏的近景画面中，为了营造更具张力的画面，后期通过 CG 特效增加了伞刀的面积，让它看起来更加密集紧凑，还在伞面上增加了一些刀片。

后期 CG 处理过程

  而在后期处理大环境中的伞刀士兵滑下斜坡的画面，他们保留了屋檐上弓箭手的部分，而远处除了露出人物面孔之外的伞刀其实都是通过后期 CG 制作的。

航拍原始素材

《影》正片画面

《影》航拍素材 CG 过程

  “所有的伞其实我们都换了，近景的伞我们加了一些伞的刀片，体积上也加大了，因为他们坐上去原本的伞太小了。”

  ——《影》视效总监 王星会

  2戏外晴天戏中雨

  《影》全片都被笼罩在一片迷离氤氲的雨中，境州城里攻城戏这一段浓重水墨画风格的画面充斥着淅沥的雨声，将影片在肃杀氛围中推向高潮。观众在大荧幕上观看到那些恢弘而精美的视觉效果，后期老师们功不可没。

大疆传媒航拍团队与《影》视效团队沟通

  在伞刀士兵冲下斜坡的场景中，为了呈现出更有具视觉冲击力的画面，伞刀在旋转过程中需要有水花随之溅起的效果。而在拍摄中如果一直加水，地面就会变得非常滑，即使上方有群演拖拽住伞刀，也很难控制住力量，考虑到演员们的安全问题，最终路面还是没有加水，选择通过 CG 制作呈现效果。

航拍原始画面

《影》正片画面

  航拍素材 CG 过程

  “因为那个时候你怎么洒水，水也是留不住的，没有那种溅起来的那种感觉，加上去还会更危险，在那么滑的地方怕大家都控制不了，所以当时路上基本没有加水。”

  ——《影》视效总监 王星会

  地面的水是后期 CG 完成的，那么攻城戏大环境的雨是否为实拍呢？“不一定。”王星会老师回答道。

  大疆传媒航拍团队在拍摄现场试飞

  现场特效的雨很难大范围地平均控制雨量，一些不均匀的地方需要通过后期进行修补，后面需要擦除雨机以防穿帮，处理起来比较繁琐。所以攻城戏中除了一些体现人物和雨互动的中近景画面是实拍，大环境的雨只能通过后期进行制作，才能得到充沛均匀的雨量。

  后期 CG 处理过程

  3化晴为雨的调色画面

  由于影片中很多戏份是在晴天的时候拍摄的，后期需要将拍摄的晴天环境处理成影片中的阴雨天气，在调色方面也颇具挑战。

  航拍原始画面

  《影》正片画面

  航拍素材 CG 过程

  在电影《影》和纪录片《张艺谋和他的影》中担任DI 制片的王金夯老师称，虽然“悟” Inspire 2 挂载禅思 Zenmuse X5S 的拍摄素材整体成色保留得非常好，但由下午的拍摄环境导致画面的阳光感很强，处理起来还是相对复杂。

  《影》DI 制片 王金夯

  王金夯老师提供的《影》航拍素材调色节点图

  “下午张导发给我之后看了一下，它是一个下午拍的这场戏，确实这个阳光感挺强的，里面有很多的房子有暖色调，我们就针对航拍素材做一些局部的处理。大概做了 20 多个窗口，一点点去给它压，做消色处理……但是我们在调石板路这场戏，有几个航拍镜头，处理的时候没感觉到太大的难度，因为禅思X5S 的细节保留得还是很不错的。”

  ——《影》DI 制片王金夯

  航拍原始画面

  《影》正片画面

  “《影》拍摄的是 5K 画面，咱们这个航拍素材也是 5K 的画面，最后上映的画面是 2K 的。”

  ——《影》DI 制片王金夯

  《影》这部影片从 2017 年 3 月正式杀青，在一年多的拍摄时间里，“悟” 2 的小巧机动帮助摄影师捕捉到许多精彩灵动的画面，搭载的禅思X5S 镜头也具备足够的后期空间帮助后期老师们完成电影的制作。

  在这一路拍摄历程中，大疆团队也持续对产品进行反复测试和完善，在 2017 年 10 月正式发布了为电影拍摄而生的云台相机禅思 Zenmuse X7 ，同样可搭配“悟” 2 使用，能够满足专业电影制作的严苛要求。

  “悟” 2 搭载禅思 Zenmuse X7

  大疆在探索新技术的道路上从未止步，一次次地颠覆自我，新技术的发展也为电影工业注入了更多可能性。与此同时，在导演、摄影指导、后期老师们等一线工作人员的大力支持下，让更多人看到电影更广阔的创作空间，以及与新技术碰撞出的美妙火花。

  嘉宾简介

  Samson Wong，中文名：王星会，在《影》中担任总视效总监。自 2005 年起从事 CG 工作，在北美视效公司 Image Engine 和 Digital Domain 依次担任过合成、灯光、CG 环境等各组主管。参与过《X 战警：逆转未来》《X 战警：天启》《变形金刚 3》《雷神》《第九区》《像素大战》等 20 多部电影。

  王金夯，在电影《影》和纪录片《张艺谋和他的影》中担任 DI 制片。2004 年至 2016 年在北京电影学院继续教育学院担任 Final Cut Pro、影视后期剪辑课程和调色讲师。从事过多年的电影电视剧及专题片的剪辑、调色、特效及 Final Cut Pro、Color、Smoke、Flame、Lustre、Quantel、达芬奇制作与培训等工作。